Une histoire que j’avais en tête depuis longtemps est “Peur”. Chaque fois que je vois une scène de nudité au cinéma ou au théâtre, je me demande ce que ressentaient les acteurs lors de leur première approche du rôle. Quel est le rôle de la honte, de l’insécurité ? Tous les acteurs sont-ils vraiment des exhibitionnistes déguisés ? Et si ce n’est pas le cas, comment se préparent-ils à leur rôle ?
De quoi s’agit-il ?
Le metteur en scène Ralf Kürtner répète la pièce “Angst” de l’Albanais Aleksandër Caliqi. Et décide de souligner un long strip-tease monologique de l’âme de sa protagoniste avec une dynamique symbolique. Pour Anna, qui se sent de toute façon constamment évaluée par les regards des hommes, c’est un passage par l’enfer. Mais elle vit ce qui est une expérience existentielle pour tout acteur : plus elle s’abandonne, plus elle grandit dans son rôle.
Extrait de lecture :
Ça ne s’est pas passé comme prévu. Les répétitions dans le petit théâtre n’avançaient pas. Et Anna, dans son premier rôle principal, avait l’impression que c’était en grande partie dû à son manque d’assurance. Ralf Kürtner, le metteur en scène, était loin d’être satisfait.
— Le monologue ne fonctionne pas comme ça. Tu es trop statique, cria Kürtner en colère vers la scène. Le rythme cardiaque d’Anna s’accéléra et un frisson lui parcourut l’échine. Deux ans d’auditions, de refus, de petits rôles secondaires, de nouveaux refus. Maintenant, sa première occasion de se faire vraiment remarquer : un rôle principal dans « Angst », la dernière pièce de l’albanais Aleksandër Caliqi. Elle se tourna vers Kürtner qui faisait les cent pas devant la scène, le front plissé. Quelques acteurs étaient assis dans le parterre. Sandra aussi, sa doublure, qui souriait légèrement en observant l’échec d’Anna.
Mal à l’aise, Anna regarda le mince haut bleu clair de Sandra, sous lequel se dessinaient sans équivoque les pointes de ses seins. « Sandra baiserait sans hésiter un metteur en scène si cela pouvait aider sa carrière », pensa-t-elle.
Elle essayait d’imaginer à quoi ressemblerait le haut sur elle-même, comment ses propres seins se dessinaient sous le tissu. Elle sentait sa peau se contracter et faire apparaître de petites pustules sur ses bras. Elle était particulièrement pudique, peut-être trop pour être vraiment réussie.
— Anna, entendit-elle Kürtner dire. Ton monologue dure cinq minutes. Tu ne peux pas t’attendre à ce que les spectateurs soient suspendus à tes lèvres pendant cinq minutes sans que tu fasses autre chose que marcher de gauche à droite.
Son regard se promena sur le décor, s’arrêta sur la table de la cuisine où était assis Frank, qui jouait Pjeter, l’ami de la maison, continua vers l’évier, la fenêtre. Finalement, il secoua la tête. Anna se rendit compte qu’elle respirait à peine.
— Nous avons besoin d’une intrigue parallèle. Anna, dans ton monologue, tu te montres Frank complètement à découvert. Tu lui dis des choses que tu n’as jamais confiées à personne.
Anna hocha la tête. Bien sûr, elle avait compris le rôle. Ils avaient longuement parlé du développement psychologique du personnage pendant les répétitions.
— Nous devrions essayer, continua Kürtner pensivement, de souligner ce strip-tease de l’âme avec une dynamique symbolique. Anna, je veux que tu te déshabilles pendant que tu parles.
