L’\u00e9rotisme, c’est une question de pr\u00e9sence. \u00c7a se passe dans l’instant pr\u00e9sent \u2013 dans le corps, dans le regard, dans la tension entre le mouvement et l’immobilit\u00e9. C’est exactement ce qui rend le film \u00e9rotique si instructif pour les auteurs : il montre ce qui se passe au lieu de l’expliquer. Il joue avec les attitudes, les contacts physiques, les perspectives. Et c’est justement ces moyens qui peuvent donner une nouvelle profondeur \u00e0 ton \u00e9criture, si tu les utilises consciemment.<\/p>\n\n\n\n
Quand on \u00e9crit des sc\u00e8nes \u00e9rotiques, on pense souvent d’abord \u00e0 l’intrigue : qui veut qui, que va-t-il se passer ensuite ? Mais avant m\u00eame que quoi que ce soit se passe<\/em>, on ressent d\u00e9j\u00e0 tout dans le film, \u00e0 travers les corps des personnages. Leur tension, leur pudeur, leur d\u00e9sir.<\/p>\n\n\n\n Une cam\u00e9ra n’a pas besoin d’explications : elle reste simplement sur le visage d’une femme dont la respiration s’acc\u00e9l\u00e8re. Sur sa poitrine qui se soul\u00e8ve. Sur l’int\u00e9rieur de ses cuisses qui s’ouvrent involontairement lorsqu’elle entend une voix.<\/p>\n\n\n\n En tant qu’auteur, tu n’as pas de cam\u00e9ra. Mais tu as des mots qui peuvent faire la mise au point comme un zoom. Des mots qui cr\u00e9ent de la proximit\u00e9, qui donnent des perspectives, qui explorent un espace comme un travelling.<\/p>\n\n\n\n \u00c7a ne marche pas avec des r\u00e9flexions ou des flashbacks, mais en d\u00e9crivant consciemment ce qui est visible \u00e0 ce moment-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Beaucoup de d\u00e9butants en \u00e9criture utilisent des flashbacks pour donner le contexte psychologique : pourquoi a-t-elle honte ? Pourquoi h\u00e9site-t-elle ? Pourquoi recule-t-elle quand on touche sa poitrine ?<\/p>\n\n\n\n Pourtant, le corps lui-m\u00eame fournit souvent la r\u00e9ponse, si on le prend au s\u00e9rieux.<\/p>\n\n\n\n Dans Nymphomaniac<\/em> de Lars von Trier, une femme est allong\u00e9e sur un lit d\u00e9fait. Sa vulve est visible, plac\u00e9e de face dans le cadre. Sa respiration est superficielle, son regard d\u00e9tourn\u00e9. Son corps s’expose, mais se retire en m\u00eame temps. En tant qu’auteur, tu ne peux pas \u00ab reprendre \u00bb cette sc\u00e8ne, mais tu peux la traduire :<\/p>\n\n\n\n \u00ab Ses cuisses \u00e9taient ouvertes, sans para\u00eetre invitantes. La peau entre ses l\u00e8vres brillait d’humidit\u00e9, mais \u00e9tait froide. Sa main droite reposait sur son ventre, immobile. Seule sa respiration \u2013 superficielle, saccad\u00e9e \u2013 trahissait sa pr\u00e9sence. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n Ce genre de description ne juge pas. Elle ne raconte pas l’histoire. Elle montre juste. Et \u00e7a suffit \u2013 si c’est bien fait.<\/p>\n\n\n\n Pour \u00e9crire comme au cin\u00e9ma, il faut apprendre \u00e0 penser en images. \u00c7a veut dire observer attentivement les sc\u00e8nes de films et se demander : \u00ab Qu’est-ce que je vois ? \u00bb Et ensuite : \u00ab Comment je peux d\u00e9crire \u00e7a avec des mots pour que \u00e7a ait le m\u00eame effet quand on lit ? \u00bb<\/p>\n\n\n\n Un excellent exercice consiste \u00e0 choisir une sc\u00e8ne pr\u00e9cise d’un film et \u00e0 la transposer litt\u00e9rairement. Pas un simple r\u00e9cit, mais une description sensuelle et physique du point de vue d’un personnage impliqu\u00e9. Force-toi \u00e0 entrer dans les d\u00e9tails quand tu \u00e9cris. Pr\u00e9voy au moins une page standard pour chaque minute du film. Tu commenceras ainsi \u00e0 pr\u00eater attention aux petits d\u00e9tails. Dans un film, rien n’est laiss\u00e9 au hasard.<\/p>\n\n\n\n Un exemple : dans The Dreamers<\/em>, une jeune femme est nue dans la cuisine. Son fr\u00e8re \u00e9pluche une orange. On voit ses poils pubiens, ses t\u00e9tons sont durs, son ventre est d\u00e9tendu. Personne ne parle de sa nudit\u00e9. Mais elle est l\u00e0, dans l’image, dans la pi\u00e8ce, entre les deux fr\u00e8res et s\u0153urs.<\/p>\n\n\n\n Voici comment \u00e7a pourrait \u00eatre \u00e9crit :<\/p>\n\n\n\n \u00ab Isabelle attrapa la cuill\u00e8re sans mettre quoi que ce soit sur elle. Son ventre \u00e9tait encore humide de la douche, une petite goutte d’eau coulait sur le duvet au-dessus de son pubis. Theo \u00e9pluchait l’orange avec un calme qui semblait presque artificiel. L’odeur des agrumes se m\u00ealait \u00e0 la vapeur de la peau chaude. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n Le corps n’est pas jug\u00e9. Il est juste l\u00e0. Et devient ainsi le moyen central de la narration.<\/p>\n\n\n\n Dans la litt\u00e9rature \u00e9rotique, ce sont souvent les \u00e9l\u00e9ments non cin\u00e9matographiques qui poussent les lecteurs \u00e0 sauter des pages. Les discussions th\u00e9oriques sur l’amour dans \u00ab Emanuelle \u00bb d’Emanuelle Arsan ont \u00e9t\u00e9 jug\u00e9es plut\u00f4t aga\u00e7antes par de nombreux critiques, m\u00eame ceux qui ont ador\u00e9 le roman. Il en va souvent de m\u00eame avec les longs monologues int\u00e9rieurs. Ce sont les \u00e9motions v\u00e9hicul\u00e9es par la sc\u00e8ne qui rendent l’histoire tangible. Les corps parlent \u2013 \u00e0 travers leurs mouvements, leurs postures, leurs regards. Pour \u00e9crire comme un r\u00e9alisateur, il faut apprendre \u00e0 s’immerger compl\u00e8tement dans une sc\u00e8ne. R\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce que l’on veut dire \u2013 et comment le rendre visible.<\/p>\n\n\n\n O\u00f9 se trouvent les personnages ? Quelle partie de leur corps est visible ? Que font leurs mains ? Comment r\u00e9agissent leurs corps ? Quelle est l’odeur de la pi\u00e8ce, comment l’air est-il sur la peau ?<\/p>\n\n\n\n Choisis une sc\u00e8ne d’un film qui t’a \u00e9mu ou d\u00e9rang\u00e9 sur le plan \u00e9rotique. D\u00e9cris-la de mani\u00e8re litt\u00e9raire. \u00c9vite de mettre des mots sur les pens\u00e9es des protagonistes.<\/p>\n\n\n\n Que voit-on dans la sc\u00e8ne, en termes d’action, d’interactions, de d\u00e9cor ? Concentre-toi sur les corps, les contacts, les mouvements, les bruits. D\u00e9cris aussi les parties intimes du corps, dans la mesure o\u00f9 elles sont visibles. D\u00e9cris-les de mani\u00e8re sensuelle et pr\u00e9cise. Fais vivre la sc\u00e8ne pour quelqu’un qui ne la conna\u00eet pas, avec tout ce qui la compose.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’\u00e9rotisme, c’est une question de pr\u00e9sence. \u00c7a se passe dans l’instant pr\u00e9sent \u2013 dans le corps, dans le regard, dans la tension entre le mouvement et l’immobilit\u00e9. C’est exactement ce qui rend le film \u00e9rotique si instructif pour les auteurs : il montre ce qui se passe au lieu de l’expliquer. Il joue avec les … Continuer la lecture de \u00c9crire de mani\u00e8re cin\u00e9matographique<\/span> La nudit\u00e9 comme mise en sc\u00e8ne, pas comme explication<\/h2>\n\n\n\n
De l’\u00e9cran \u00e0 la page \u2013 des sc\u00e8nes de films comme exercice d’\u00e9criture<\/h2>\n\n\n\n
\u00c9crire avec son corps, pas avec sa t\u00eate<\/h2>\n\n\n\n
Exercice d’\u00e9criture<\/h2>\n\n\n\n